El Realismo Mágico Latinoamericano a través de sus Novelas (III) (Gustavo González Urdaneta)
El Realismo Mágico Latinoamericano a través de sus Novelas (III)
Gustavo González Urdaneta
Miami 16 diciembre 2023
Aura de Carlos Fuentes
Fuentes nació en Panamá, en 1928, fue un escritor, intelectual y diplomático mexicano y considerado como uno de los más destacados escritores latinoamericanos de los tiempos recientes y perteneció al Boom de la literatura latinoamericana. Recibió los más importantes premios por su destacada labor literaria, como el Premio Rómulo Gallegos de novela (1977), el Premio Cervantes (1987) y el Príncipe de Asturias (1994). Es autor de novelas como La región más transparente (1958), La muerte de Artemio Cruz (1962), Aura (1962), Cambio de piel (1967) o Terra nostra (1975).
Fuentes centró su obra en México para intentar descifrar la esencia de su pueblo y ofrecer una lectura del país. Fuentes ha aspirado siempre, desde sus primeras novelas, a dar una visión global e instructiva, especialmente visiones históricas o míticas que puedan explicar definitivamente qué quiere decir ser mexicano. El autor se impuso en la literatura de lengua española como uno de los grandes representantes de la literatura mexicana, heredero directo de Juan Rulfo y Octavio Paz.
Según algunos analistas la novela Aura contiene elementos de dos géneros literarios, el realismo mágico y la literatura fantástica, y estos se manifiestan de forma paralela en el relato. Aura es una obra perteneciente a la literatura hispanoamericana contemporánea. Fue publicada por primera vez en México en el año 1962, y es una poderosa muestra de la maleabilidad de lo fantástico y su factible intrusión en el ámbito del realismo mágico. La novela incita a la imaginación integrando exitosamente a las dos corrientes.
La narración tiene lugar en un espacio urbano. Al principio Felipe, el personaje principal, se mueve entre cafés, transporte público y avenidas congestionadas, típico de las grandes urbes. Luego ingresa en la casa de doña Consuelo y, a partir de ahí, el ambiente es predominantemente doméstico. Aura es una novela, narrada en segunda persona que dirige Felipe Montero, va contando a lo largo de cinco capítulos todos los hallazgos y descubrimientos que va encontrando Felipe en la inescrutable casa de doña Consuelo. El tiempo tiene también un desarrollo lineal, interrumpido, únicamente, por las evocaciones al pasado que hace Felipe a través de las historias y las fotografías del general Llorente. Tiene un estilo narrativo que va señalando el ambiente donde se llevan a cabo los acontecimientos, los personajes con sus características físicas y espirituales y destaca fragmentos en francés pues los manuscritos del general han sido escritos en esta lengua.
Felipe Montero, un joven historiador, acude a la casa de la señora Consuelo, gracias a un aviso en el periódico para un trabajo para el que está plenamente capacitado. Es contratado por doña Consuelo, viuda del general Llorente, para que ordene y termine de redactar las memorias de su difunto marido. La condición es que deberá vivir en su casa, un lugar misterioso que permanece en las tinieblas para evitar el recuerdo del general.
En esta casa, Felipe conocerá a Aura, enigmática joven, sobrina de doña Consuelo, que se encarga de ayudar a la anciana con las labores domésticas, y por la cual Felipe sentirá una particular atracción. La extraña relación entre la anciana y la joven, lo llevará a pensar que la vieja la mantiene como prisionera, por lo que Felipe se sentirá en la obligación de liberarla.
Le es encomendada la tarea de ordenar y terminar de escribir las memorias del general Llorente por parte de doña Consuelo y la casa resulta extraña para Felipe pues está permanentemente a oscuras para no avivar el recuerdo del general fallecido. Apenas iluminada con luz de velas, y con un mobiliario y una decoración antiguos, como si en la casa el tiempo no hubiera pasado. La labor de lectura y ordenación de los manuscritos del general, escritos en francés, llevará a Felipe no solo a explorar los entresijos de la vida política mexicana del siglo XIX sino también a conocer, de primera mano, la historia de su enamoramiento con doña Consuelo y el paulatino proceso de deterioro de la mujer.
Doña Consuelo se casó a los 15 años y su marido murió cuando tenía 49, hace sesenta años. Felipe calcula que tenga unos 109 años de edad y su gran frustración es no haber sido capaz de darle hijos a su marido. Esa culpabilidad la lleva a experimentar con una serie de rituales mágicos que recuerdan a las prácticas de brujería. Cría conejos y gatos, sacrifica a machos cabríos, se alimenta únicamente de vísceras, convive con ratones, etc. Lo cual contrasta con la imagen que ofrece a Felipe: la de una anciana muy devota del catolicismo.
Felipe empieza a darse cuenta de que la anciana y la sobrina tienen una extraña relación en la que doña Consuelo tiene poder para controlar lo que hace y dice Aura, sus gestos y movimientos. Él termina enamorado de Aura y quiere liberarla pero esta se niega y, en el tiempo, Felipe cae en cuenta que la anciana ha desarrollado una especie poder mágico para controlar a Aura con la finalidad de poder concebir el hijo que no pudo darle al general. En ese punto, Felipe se da cuenta de que él ha asumido la persona del general al igual que Aura se ha transformado en doña Consuelo en sus tiempos de juventud.
Lanzas Coloradas de Arturo Uslar Pietri
Dese 1929 y por algunos años tres jóvenes escritores hispanoamericanos se reunían, con cotidiana frecuencia, en alguna terraza de un café de París para hablar sin término de lo que más les importaba que era la literatura de la hora y la situación política de la América Latina que, en el fondo, era una misma y sola cosa. Miguel Ángel Asturias venía de la Guatemala de Estrada Cabrera y Ubico, con la imaginación llena del Popol-Vuh, Alejo Carpentier había salido de la Cuba de Machado y Arturo Uslar Pietri venía de la Venezuela de Gómez. Lo que salía de todos aquellos relatos y evocaciones era la noción de una condición peculiar del mundo americano que no era posible reducir a ningún modelo europeo. Les parecía evidente que esa realidad no había sido reflejada en la literatura.
Lo que se proponían aquellos escritores americanos era completamente distinto. No querían hacer juegos insólitos con los objetos y las palabras de la tribu, sino, por el contrario, revelar, descubrir, expresar, en toda su plenitud inusitada esa realidad casi desconocida y alucinatoria que era la de la América Latina para penetrar el gran misterio creador del mestizaje cultural. Una realidad, una sociedad, una situación peculiares que eran radicalmente distintas de las que reflejaba la narrativa europea. Por mucho tiempo no hubo nombre para designar esa nueva manera creadora, se trató, no pocas veces, de asimilarla a alguna tendencia francesa o inglesa, pero, evidentemente, era otra cosa: El Realismo Mágico.
Fue el escritor venezolano Arturo Uslar Pietri (AUP) quien acuñó el nombre de realismo mágico al movimiento, en un libro titulado Letras y hombres de Venezuela, publicado en 1947. Una de las más importantes contribuciones de Uslar Pietri fue la de marcar el camino que desembocaría en el realismo mágico con su novela Las lanzas coloradas, obra construida a través de un lenguaje que ha sorprendido al lector desde su publicación en 1931.
En dicha obra, AUP elige el tema de la guerra de independencia de Venezuela, de su emancipación del poder español y más precisamente durante un periodo conocido como la Batalla de la Victoria del 2 de febrero de 1814. Además de una evidente oposición política, la novela pone de manifiesto un contraste entre cada uno de sus personajes a lo largo del libro, y esto subraya la atmosfera presente en una población en plena guerra civil. En lo que concierne el conflicto político, se enfrentaron por un lado el ejercito realista al mando del General José Tomás Boves y por otro lado el ejercito patriota/independentista encabezado por el General Jose Félix Rivas y Simón Bolívar.
Es una novela escrita con una prosa vanguardista que consta de trece capítulos, su trama gira en torno a las guerras y batallas de la independencia venezolana. La narración es en tercera persona, se utilizan las descripciones de paisajes y los hechos de la guerra, los diálogos resaltan características propias de los personajes. El argumento está centrado en la recreación del clima de la barbarie y el caos en el cual se desarrolló la guerra de independencia. Su enfoque es lineal.
Desde 1931 se convirtió en una referencia de la corriente histórica y regionalista. El autor integra una secuencia lineal entre los personajes de Fernando Fonta, heredero de la hacienda el Altar en Aragua, donde vive junto a su hermana Inés y la figura del mayordomo Presentación Campos.
Narrada en tercera persona, esta novela no recurre al típico héroe de guerra; aunque figuran personajes históricos como el general Miranda, Monteverde, Boves y Ribas, y otros que sólo son mencionados como Simón Bolívar, no se trata de una novela histórica, sino de ficción. En realidad, los personajes principales son personas comunes y corrientes de la Venezuela de inicios del siglo XIX que se vieron atravesados por la guerra.
Por un lado, está Fernando Fonta, el joven criollo hacendado de “El altar”, educado para ser amo y señor de tierras y esclavos. Fonta se encuentra indeciso entre unirse a la guerra o no hacerlo, así como lo pertinente de elegir un bando. Por otro lado, está Presentación Campos, un mulato mayordomo de la familia Fonta; fuerte, imponente y violento, un hombre que ansía salir de su lugar servil ante el amo y ser libre. La guerra llega a él como su mejor oportunidad para empoderarse y desembocar la fuerza destructora a punto de estallar dentro de él.
El tiempo que utiliza AUP es lineal, el conflicto armado hace avanzar la historia, la cual se centra, principalmente, en la batalla contra el temido general Boves. Su narrativa es rica en el uso de figuras retóricas. Se vale de la metáfora, el símil y la sinestesia, principalmente, para describir momentos de batalla pero también recurre a la enumeración, el asíndeton, la anáfora, entre otras, para intensificar y vigorizar el relato, UPA logra una narrativa hermosa pero devastadora. La libertad llega para algunos con la muerte, ya que la guerra consume lo que queda de humano en el hombre, donde es fácil olvidar los ideales de batalla.
Los personajes no son los típicos héroes, ni son antihéroes, pero tampoco son villanos. Su motivación puede generar empatía y rechazo al mismo tiempo, son personajes complejos y poderosos, en especial, Presentación Campos quien resulta detestable, pero al mismo tiempo se puede entender su deseo irrefrenable de libertad desembocado en la violencia.
La novela centra el escenario de la acción en la época (años 1813-1814) que Bolívar llamaba de la «Guerra a Muerte» en la que la ofensiva independentista, reaccionando ante las crueles medidas de Monteverde, se enfrentó brutalmente a las tropas realistas, comandadas por el general Boves, que vencerá (y morirá) en la batalla de Urica. El ejército de Boves estaba compuesto por lanceros negros, pardos o mulatos, esclavos que recibieron su libertad por participar en la guerra. José Félix Ribas mandaba los ejércitos republicanos, ganando la batalla de La Victoria, con menos de dos mil hombres, muchos de ellos jóvenes estudiantes.
En síntesis, la novela comienza narrando entre otras cosas el interés del joven capitán inglés David, por la bella y joven Inés Fonta. Doña Inés, entabla amistad con David, un inglés de ideas liberales y de gusto refinado, que la pretende con discreción durante su visita a la hacienda de los Fonta. Posteriormente Fernando visita la ciudad en compañía de David y cuando regresan se enteran de la violación que Presentación ha hecho contra Inés. En ese ínterin corren en persecución del mayordomo. Por otra parte, Inés sufriendo locura repentina deambula buscando a su agresor para vengarse, se encuentra con la mulata Carvajala, quien le da una dirección falsa sobre el mayordomo, de quien se ha enamorado.
A todas estas, Presentación Campos decide unirse al ejército de Boves, jefe realista español. Suceden enfrentamientos entre realistas y patriotas, muere el capitán David. El mayordomo es herido y trasladado a un pueblo cercano, se entera sobre la llegada de Simón Bolívar, a quien odia a muerte sin conocerle. El antiguo mayordomo de la hacienda de los Fonta, en una escena dramática, hace un esfuerzo inmenso para ver a su enemigo, pero aquel inútil gesto le cuesta la vida. Sacando fuerzas se incorpora lanza en mano, desfalleciendo cae al suelo pronunciando el nombre de Carvajala. Termina la novela presentando el contraste entre Fernando Fonta y Presentación Campos.
Comments
Post a Comment